了不起的甄高贵19

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俞元坤摄（影(🕉)像中国）核心阅读为满足当今(jin)读者精神生活需要，文学必须在内(nei)容和形式上不(bu)断革新，而革新的途(⛲)径之一就是互相借鉴、取长补短(🗨)随着时(🐊)代(🌼)发(👶)展和教育水平提高，基层群众(zhong)的表达愿望与表达能力不(bu)断增强(qiang)，文学出版界有意识地从中发现那些有生活、有(📆)才(♓)华、(⏹)有特色的基层作家，编辑与作者一道整理打磨作(🍁)品过去10年，文学创作者实力(li)不断拓展和加强，特别是年(🔁)轻作者接连涌现，这与创意写作专(zhuan)业的(de)蓬勃(bo)发展有密切关系一段时间里，《三体》《繁花》《我的阿勒泰》等文学作(zuo)品先后被改(gai)编为影视剧并获得观众好评，越来越多的文学名家在新媒体平台开设各(⬛)具特色的文学课，一批青(qing)年作家凭借别出心裁的作品为文坛(tan)带来新的美学范式，文学直播、文学纪录片、文学谈话类节目、文学盛典(👘)等活动纷至沓来……这些现象显示出新时代文学正在发生改变。 在社会生活的激发下，在时代精(🥃)神(🦗)的召唤下，中国(guo)当(🐚)代(dai)文学正(zheng)不断吸(xi)纳新的元(yuan)素，借鉴(jian)不同媒(🌗)介(🧛)内容的优势，生成自我变革的动(🍜)力与(🛃)活力(🍕)，以适应新时代读者的需求。 传统纯文学与类型文学融合互鉴，实现雅俗共赏(shang)一个时代(dai)的文(😬)学(🔙)归根结底(😙)要靠作品来(lai)说话，作品是作家的立身(🤤)之本，也是(🏒)文学的发展之本。 从文学作品来看，新时代文学的活力突出体(ti)现在传统纯文学与类型文学的进一步融合上(shang)。 以往传统纯文学的发表阵地主要是文学期刊，类型文学则在文(wen)学期刊之外，更多地(di)依靠(🚠)互联网进行(hang)发表和传播。

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